颜真卿被称为书坛“亚圣”，虽说在影响力上略逊王羲之一筹，但他却能写出不输《兰亭序》的杰作。清人何绍基在评价颜真卿时认为，论笔法之丰富高古、篆籀气之醇厚配资投资，颜胜于王，特别是他的“三稿”“三表”，均是“笔法之佳，当在《兰亭》之上。”
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这几件作品乍看字迹歪歪扭扭，实则是没有任何刻意、做作的处理，达到了“书无意于佳乃佳”的境界。相比于“三稿”，“三表”常被人忽视。它们指的是《谢赠祖官表》《谢兼御史大夫表》《让宪部尚书表》，现藏于日本，是该国的“国宝”。
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“三表”原作已失，幸有初拓本传世，为纸本册页，共18折、36页，每页纵约36厘米、横约17.5厘米，超过100行、2000余字，字径大小错落，在2至5厘米之间。正如宋代朱长文评价：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有志，自羲、献以来，未有如公者也。”
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《三表帖》摒弃二王一脉妍美的习气，起笔多藏锋蓄力，入纸沉稳，行笔顿挫涩进，笔画圆浑饱满、绵里裹铁，既有骨力又富弹性，无一丝浮滑。收笔或回锋锁力，或轻锋出势，节奏干脆。最转折处刚劲中见温润。
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《谢赠祖官表》稳重大气，顿挫浓重；《谢兼御史大夫表》笔势凌厉，挑笔如刀斩钉截铁；《让宪部尚书表》流畅灵动，牵丝引带含蓄，行笔速度加快却不失法度。全篇遒劲而不板滞，雄健而不霸悍，是颜体“筋力”的典型体现。
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结字外拓宽博，欹正相生，笔画向四周辐射，中宫虽不刻意收紧，却通过笔画穿插实现内在稳定，宽博而不松散。单字欹正相生，看似端庄平稳，实则暗藏变化，清代王澍评其“节字如忠臣立朝，虽悲愤却不失端庄”。
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章法自然展开，无刻意布局，随行文笔渐趋灵动，行草意味渐浓，至陈情辞让部分，笔势加快，牵丝增多，气息贯通。满纸涂改并非瑕疵，而是心绪流动的直接体现，使整体章法更具节奏感与生命力，与《祭侄文稿》的极致悲怆不同，此帖多了一份克制，却在法度与情感间找到平衡。
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《三表帖》篇幅适中、笔法清晰，是书法学习者的优质范本，可精准练习中锋行笔、绞转转折、提按顿挫等核心技法。结字规律明确，能帮助学习者突破紧凑字形的审美局限；临摹此帖，能习得晋唐笔法精髓，是不可多得的经典。
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